La proposta pren el seu nom de dos fenòmens quasi imperceptibles: la “raya verde” que pot aparéixer en el suport fotoquímic pel frec del projector i el “raig verd”, un fenomen òptic fugaç visible en l’horitzó just abans de la posta de sol. Ambdós remeten a la idea d’aparició improbable, eix conceptual de l’exposició.
A partir d’aquesta noció, la mostra reuneix pel·lícules en 16 mm i Super 8, instal·lacions, escultures site-specific, projectors de diapositives, episcopis i una obra col·lectiva desenvolupada junt amb l’estudiantat del Taller Gabinet d’Optomecànica. En conjunt, les peces exploren com l’erosió, el ratllat, la repetició o l’alteració lumínica deixen de ser accidents per convertir-se en matèria creativa.
El rector, José Capilla, ha subratllat durant la inauguració que “la cultura forma part intrínseca del projecte universitari de la UPV, no sols com a espai d’expressió, sinó com a àmbit de coneixement i experimentació que connecta disciplines i generacions”. En este sentit, ha destacat que exposicions com La Raya Verde “posen en diàleg l’art, la tecnologia i la investigació d’una manera especialment coherent amb la identitat de la nostra universitat”.
Així mateix, ha posat en valor el treball de l’àrea de Cultura de la UPV, a la qual ha definit com “un agent clau en la dinamització cultural del campus i de l’entorn, capaç de generar programació de qualitat, impulsar la creació contemporània i acostar la cultura a tota la comunitat universitària i a la societat”.
En les obres exposades, la materialitat del suport cinematogràfic es converteix en protagonista. En peces com La raya verde (Continuous Scratch Test) o Verde sobre negro, la imatge emergeix del desgast del material; en Four a Square (After Baldessari), l’atzar es converteix en mètode; i en Paisaje X, la intervenció dels raigs X transforma físicament la pel·lícula en oscil·lació lumínica.
L’exposició inclou també Le crayon vert, una instal·lació col·lectiva desenvolupada amb l’estudiantat del Taller Gabinet d’Optomecànica, concebuda com una experiència cinematogràfica activada només en moments concrets del dia.
Regina Rivas Tornés desenvolupa el seu treball al voltant de la materialitat de la imatge en moviment i la conservació de mitjans audiovisuals, i actualment és responsable de la col·lecció de mitjans audiovisuals del Museu Nacional Centre d’Art Reina Sofia. Per la seua banda, Bruno Delgado Ramo treballa entre el cinema experimental i la investigació sobre els mitjans cinematogràfics, amb presència en festivals i centres internacionals de referència.